每年8月舉行的愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)（藝穗節(jié)，The Edinburgh Festival Fringe）吸引全球無數(shù)藝術(shù)家和世界各地觀眾。

記者看到，愛丁堡市中心皇家大道（Roya Mile）每天從早上開始直到深夜都人頭攢動，一些劇目在戶外表演片段，派發(fā)傳單，宣傳推廣。

在今年邊緣藝術(shù)節(jié)上演的3000多個戲中，除了中國大陸的“China Young”演出季之外，還首次出現(xiàn)了以臺灣季的形式集體亮相的5個臺灣劇目。

這5個戲分別為《孩子磁場?箱子》、《舞琉璃》、《紅蛋》、《臺灣印記》、《彌莎?禮信》，有舞蹈、肢體戲劇，也有音樂劇目。

駐英國臺北代表處文化組組長王更陵在接受BBC英倫網(wǎng)專訪時介紹，以往臺灣的表演團隊或個人表演者都是自行報名參加，再向文化部申請部分補助，通常演出期間較短、場地較一般、能見度不高。

臺灣文化部意識到，在愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)上表演的節(jié)目種類與場次繁多，觀眾的選擇太多，需要專業(yè)行銷與策略方能有效參與，所以自2012年于英國成立文化組以來，即積極研議規(guī)劃如何協(xié)助臺灣表演藝術(shù)團隊，以更有整體策略及更具規(guī)模的方式在愛丁堡展露頭角，終于在今年推出臺灣季。

王更陵表示，這5個戲的共同特點是充份展現(xiàn)臺灣文化兼容并蓄的多元性與包容性，得以跨越語言的障礙，讓東西方觀眾都能從他們的表演當中找到共鳴。

“希望能透過愛丁堡藝穗節(jié)的展演平臺走向國際舞臺，以持續(xù)扶植臺灣中小型表演藝術(shù)團隊與拓展臺灣表演藝術(shù)的國際空間”，他說。

原鄉(xiāng)風格

臺南十鼓擊樂團除了在劇場演出《臺灣印記》，還在愛丁堡市中心國家畫廊門前廣場舉辦兩場免費演出。BBC英倫網(wǎng)記者在現(xiàn)場看到當?shù)赜^眾被精彩的鼓樂所吸引，有的人在演出接受仍不愿離去。

臺南十鼓擊樂團團長謝十對記者表示，該團成立以來到過世界各大洲演出，這次是首次來到英國，團員們都很開心，來之前也都很期待。

這次十鼓帶來的原創(chuàng)曲目是以臺灣原鄉(xiāng)風格為主，融入太極武術(shù)的元素，借由鼓樂反應出當?shù)厝嗣裆畹目s影，讓外國觀眾了解這里的生活方式。

從3、4歲就開始學打鼓的謝十介紹，十鼓團在臺南的仁德糖廠和高雄糖廠有文化村園區(qū)，多年來幾乎每天都有演出，所以即使是十幾歲的年輕團員們也積累了數(shù)千場的表演經(jīng)驗。

謝十表示，在愛丁堡接觸到的觀眾都非常單純友善?！皝喼尬幕脑趷鄱”げ皇侵髁饕魳?，在這邊演出除了文化氣息之外，還蠻注重娛樂性，所以我們還在適應著，嘗試與觀眾互動，拿出說故事的方式推廣自己的戲”，他坦言。

除了演出和推廣，謝十和他的團員們基本上每天也去看各國不同團體的戲。“我們非常重視這一點，把看演出當作另一種教學，是提升自我的機會?！?/p>

原生態(tài)演出

冉而山劇團的名字來自花蓮的原住民阿美族圣山奇拉雅山，劇團的創(chuàng)始人阿道·巴辣夫·冉而山是有20多年職業(yè)經(jīng)驗的臺灣資深的原住民表演者。這次演出的《彌莎?禮信》把舞蹈歌曲與故事互相結(jié)合，利用當代表演的形式來詮釋原住民的文化。

阿道·巴辣夫·冉而山在接受BBC英倫網(wǎng)專訪時介紹，彌莎禮信的意思是“在各個季節(jié)所舉辦的儀式”，這個作品的靈感源自于大家共同的回憶，以及人性的力量和對于“故鄉(xiāng)”的概念詮釋。

《彌莎?禮信》中的每個段落都是臺灣不同族群祭祀的展現(xiàn)，有阿美族、魯凱族、客家人、閩南人?！拔业姆较蚴切袨樗囆g(shù)，因為這是對一個人最內(nèi)在核心本質(zhì)的很好表達”，阿道說。

阿道多年前曾隨原舞者團來英國參加過世界民俗藝術(shù)節(jié)的演出，很早就知道愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)?！斑@次能來表演非常高興，把原住民的東西帶給這里的觀眾。有的觀眾看了戲之后情緒激動，這是以往演出時沒有看到過的?！?/p>

他認為，在愛丁堡跟其它國家的藝術(shù)家交流非常有意義，也受邀去看過別的戲，有很大收獲?！拔腋械竭@里的開放氛圍和工作人員的專業(yè)精神，令我們學到了很多，鼓勵我們繼續(xù)努力?！?/p>

英國舞劇制作人詹尼斯·克萊斯頓（Janis Claxton）對《彌莎?禮信》贊譽有加。她覺得這個戲“很美，很原生態(tài)，非常真誠地做自己。演員們的表演非常精彩，全身心投入，并且看著每一位觀眾的眼睛邀請他們來享受演出，這非常好。這部戲看起來有點嬉皮，但卻不是真正的嬉皮，我覺得它很傳統(tǒng)”。

軟實力輸出？

上海女孩翁世卉目前在蘇格蘭國家劇院（National Theatre of Scotland）擔任聯(lián)合制作人，參與本地戲劇的同時，也負責一些與中國有關(guān)的項目。

翁世卉認為，此次邊緣藝術(shù)節(jié)的臺灣季比較明智，沒有帶太多語言為主的戲，因為愛丁堡的觀眾會更有興趣來看這些時間不是很長的肢體戲。

她覺得，這次選擇的5個戲比較有文化代表性，從原住民文化到當代臺灣青年藝術(shù)家的表達都有，范圍比較廣，挺平衡。

有人把中國和臺灣官方組織戲劇作品在海外演出評價為軟實力的輸出，有為自身宣傳推廣的政治目的。

就此，翁世卉認為，盡管可以把文化和政治結(jié)合起來看，但是藝術(shù)就是藝術(shù)：“當一個作品與觀眾交流的時候它就只是藝術(shù)，而資金提供者或者其他人要給他套上什么標簽，那是政客的事情”。

“我覺得藝術(shù)家們就是純粹地在愛丁堡這個平臺上進行藝術(shù)交流，展示自己的作品，這是一件非常好的事情”，她說。

翁世卉表示，今年是第一次舉辦臺灣季，希望下次能吸引更多人氣，帶更多更成熟的作品與愛丁堡的觀眾見面。

（責編：路西）