英國有深厚的戲劇傳統(tǒng)，近年來有越來越多華人學生來倫敦攻讀戲劇相關(guān)專業(yè)。

凌子是倫敦藝術(shù)大學（University of Arts London）旗下的切爾西藝術(shù)設(shè)計學院（Chelsea College of Art）的純藝術(shù)碩士（MA Fine Art）畢業(yè)生。

她目前在倫敦大學旗下的中央演講與戲劇學院（Central School of Speech & Drama）攻讀表演實踐與研究碩士（MA Performance Practice and Research），主攻導演方向。

凌子將于7月15-17日在倫敦Sadler’s Wells劇場Lilian Baylis Studio推出的肢體戲劇《Normal Love》由中國、英國、希臘、加拿大、立陶宛這5國演員、設(shè)計師、音樂家參與創(chuàng)作。

在接受子川專訪時，她談到自己在英國的學習經(jīng)歷和新戲的涵義。

子川：你之前在中國大學畢業(yè)，做了一段時間自由藝術(shù)家，后來為什么申請到倫敦的切爾西藝術(shù)學院學習？

凌子：因為切爾西學院的純藝術(shù)專業(yè)是倫敦藝術(shù)大學幾個學院中純藝術(shù)最好的，是英國很多優(yōu)秀當代藝術(shù)家的母校。我就想申請這個學校的純藝術(shù)專業(yè)，來倫敦深造。

子川：你在切爾西學院學習的方向是什么？

凌子：在切爾西學院的一年我都在做影像藝術(shù)，即短片、視覺裝置作品。

純藝術(shù)涵蓋的范圍非常廣，從繪畫、雕塑、行為藝術(shù)，影像藝術(shù)等等，我們可以選擇任何一個方向。

我之前在美院主修版畫，在切爾西學院做影像藝術(shù)的時候有一個非常大的轉(zhuǎn)變，即從2D轉(zhuǎn)到3D。 我主要研究的方向是行為藝術(shù)。

子川：覺得在英國學純藝術(shù)跟在中國學習有什么不同？

凌子：非常不同。在中國會比較單一，是畫家就只能畫畫，是雕塑家就只能做雕塑家；而在英國，專業(yè)都是相通的，可以隨著自己的需要來選擇材料，沒有很明確的邊界。

子川：你從切爾西學院畢業(yè)之后為什么選擇到中央演講與戲劇學院學習？

凌子：因為我對電影短片非常感興趣，所以從切爾西學院畢業(yè)之后曾經(jīng)想過去德國進修電影，想做舞蹈短片或者視覺裝置藝術(shù)。

我當時已經(jīng)申請了德國的學校，在等消息的時候結(jié)識了一位中央演講與戲劇學院的學姐，她帶我去學校參觀了一下。

然后我發(fā)現(xiàn)自己對該校的表演實踐與研究碩士非常感興趣，因為它研究的是肢體方面的東西，而我做的影像藝術(shù)是與之相通的。

我是以身體為基本哲學理論去研究人，在切爾西學院有一部分的畢業(yè)作品是關(guān)于肢體表演藝術(shù)的。于是，我也申請了中央演講與戲劇學院。

很快，這個系給了我一個面試的機會。面試的時候?qū)熣f，這個專業(yè)學生的背景都是不同的領(lǐng)域，但是沒有收過做影像藝術(shù)的。但他對我的影像非常感興趣，就決定嘗試錄取我，看有沒有新的發(fā)展。

子川：但你選擇的是導演方向？

凌子：是的。這個專業(yè)是偏導演和行為藝術(shù)的。

子川：有多少時間是學理論？

凌子：一半時間研究理論，另一半時間是實踐。實踐方面，第一學期有一個小組作業(yè)，第二學期是自己做項目。

不算是導戲，而是導演一些實驗性作品，可以偏實驗戲劇，也可以偏藝術(shù)方面。也可以自己當演員去表演。就是說可以選擇導演，也可以選擇表演。

我們的作品都較短，可能20分鐘左右。畢業(yè)作品也不用很長，只要求20-30分鐘。所有學生的畢業(yè)作品參與Brink Festival的演出。

每個人的作品體現(xiàn)的是一個過程、一個觀念。我的作品比較偏純藝術(shù)。我其實是多做了，把這個作品延展為一個完整的大戲《Normal Love》。

子川：這是為什么？這個戲是講什么的？

凌子：因為我喜歡困難、有挑戰(zhàn)的事情。我在做畢業(yè)作品的時候突然有一種沖動，想做一個戲，熟悉在英國制作一個完整的戲的過程。

于是，我就嘗試著聯(lián)系劇院、找制作人，看能不能做成這件事情。就這樣一步一步把《Normal Love》做到現(xiàn)在。

這個戲和我畢業(yè)作品的觀念是一樣的，只是在藝術(shù)形式上有所不同。這個大戲用的是肢體戲劇語言，而畢業(yè)作品可以說是一個行為裝置藝術(shù)作品。

這兩個作品的故事情節(jié)有所不同。畢業(yè)作品只是抽取了一個碎片，嚴格來說并沒有情節(jié)，而《Normal Love》大戲是有情節(jié)的。

我想營造一個有故事的空間，但這個空間的本身是虛無的。這是一個可以死去的空間，但在那里死亡也是虛無的。它又是一個愛的空間，但是這種愛也是虛無的。

等于說，這是一個完全可以迷失的空間。在那里，一切都是真實的，但同時一切也都是虛無的。這是我提出的一個概念。

這個故事說的是，心靈的痛苦要遠比肉體的痛苦更加深刻。我想尋找人際關(guān)系中，人類內(nèi)心思想的沖動，尋找個人的極限。

我想表現(xiàn)立足于現(xiàn)實生活，卻超越現(xiàn)實生活的人物關(guān)系、以及感情思考的方式。我想把這種關(guān)于愛的支離破碎的體驗和思考與我的個人體驗傳達出來。

這個戲說的就是愛的故事，講愛的不同的關(guān)系，和愛的不同體現(xiàn)—束縛與被束縛、控制與被控制、愛與不愛，這種人們之間普遍的關(guān)系。

《Normal Love》中只有一個女性角色，其余都是男性角色。我在戲中抹去性別和很多其它的東西，強調(diào)純粹的人與人之間的關(guān)系。用女性身體和男性身體的對比給觀眾造成一種錯覺。

另一個比較新的點是，我想打破觀眾慣常的觀劇方式和原有的理解。他們看的好像是一位女性和一群男性之間的關(guān)系，其實不是。其實這個戲說的是一群人之間的關(guān)系。

這個戲就好像一種意向，是一個意識流的作品，討論的是對真實的一種重新審視和定義，因為我覺得現(xiàn)實生活比藝術(shù)要更豐富。

我想通過自己的體驗，把這種看似很真實的東西達到一種極限—而一旦達到極限，就成為一種很抽象的東西。

我是一個缺少安全感、缺少關(guān)注的人，所以我在戲中放了很多關(guān)注與被關(guān)注、忽略與被忽略的情節(jié)。完成這個作品的過程就是我自身經(jīng)歷的 一個縮影，整個戲有自傳性。

子川：演完《Normal Love》之后有什么計劃？

凌子：我已經(jīng)成立了自己的劇團，名字就叫Normal Love。演完這個戲之后，我會繼續(xù)在肢體劇方面發(fā)展，同時，還會延續(xù)視覺藝術(shù)方面的東西，可能會做二者相結(jié)合的作品。